任宇清曾就读于海淀艺术师范学校职高班，当年在“海淀艺师”学的是画画，喜欢画“年连”，就是年画和连环画，他高中同学曾在网上发帖子说，任宇清听到摇滚的第二天就退学去搞摇滚了……

摇滚的日子

任宇清16岁上高一时就开始玩儿摇滚了，组了一个5人摇滚乐队，取名“石头”，他退学搞摇滚发生的具体时间是在高二。“石头”乐队前后出过三首歌——《童话梦》、《北京石钟》和《往日》，还曾有幸签约过“红星生产社”，但最终以乐队的自动解约而告终。

乐队解散后，他开始做职业乐手，曾经签约“魔岩”。他说：“我给何勇弹琴、给窦唯弹琴、给张楚弹琴、给周韧弹琴，职业乐手做多了，就跟做摇滚不一样，弹琴弹久了，技术要求就高，阅历也要上去，就想玩儿那些更有意思的东西。”

摇滚做到后期的时候，他就开始在家里偷偷听爵士乐了，时间大概是1995年他20岁的时候，但他那时听的东西不是特别“Standard”，他听比较偏现代的“Fusion”的东西比较多。

给两个“教父”干活

传说任宇清给中国摇滚教父崔健和中国爵士教父弹过“棉花”，他确认是有那么一段短暂的经历。1997年，这位“野路子”出身的贝司手被崔健找去录音，到了崔健乐队自然就认识了刘元，对于当初刘元召唤他的事情至今记忆犹新。

“他召唤我的时候是98年元旦的那天晚上，”任宇清回忆道。“我记得特清楚，我刚跟罗琦从长沙演出回来，深更半夜他给我打了一个电话，他说你想来我乐队弹贝司吗，我说行啊，后来老崔那儿就不干了，我就去他那儿了，那会儿在他乐队里被骂得狗血喷头的，因为自己什么都不懂，什么都不会，在演奏方面没接触过爵士乐，干了半年左右我就被他给开了。”

说起当初挨骂之事，任宇清解释说：“其实也不是骂，有时他会脱口而出‘怎么弹的！你这都不会！’有时他干脆把整个乐队叫停，留你一个人在那儿单练，故意寒碜你，弄得你颜面扫地。我当时觉得心理压力比较大，因为出去玩儿的时候，所有人都说你太棒了，说你是大师啊，都觉得你这么年轻，我当时22岁，都觉得摇滚你干的是崔健，爵士你干的是刘元，你给俩教父干活，你还想怎么着啊。

但是其实心里就觉得自己弹得实在太臭了，觉得自己什么都不懂，这两种反差就造成了自己心里很不平衡，然后出去玩儿就特别多，喝酒喝得特别多，就已经把自己的状态弄乱了，这种压力超过了我身体负荷了，终于有一天刘元在酒吧里跟我谈了一次，索性我说算了，他说你也歇一段，然后我就走了。”

推开爵士之门

任宇清后来开爵士酒吧似乎是受了刘元的影响。他说：“刘元对我的影响很大，他把我带进爵士的门，我到现在就没出去过，就一直往下走下去了，其实应该是说我喜欢爵士，但是我一直没找着门，他就告诉我这个门在这儿，当然这个门儿还得我自己推开。”

1999年12月31日晚上10点，任宇清从上海飞抵新加坡，之后进入LASALLE-SIA College of the Arts，中文校名为“拉萨尔－新航艺术学院”，据说该校最出名的专业是服装设计，而他在那里是学习爵士乐，可是他并没有完成学业就于2000年8月回国了。事后他说去那里只不过是换个生活环境，边打工边学习，之前的1999年一整年他靠弹琴在上海生活过一年，为的是跟女朋友在一起。

回国时他打定主意要做爵士，特别想找一个新的地方。他说：“我觉得上海还是挺有爵士土壤的，上海可能更国际化一点，反正就是更加Western，更加崇洋吧，而且上海有这个历史渊源，30年代的时候，整个亚洲最火的流行音乐就是在上海，整个亚洲最Modern最火的city就是上海，那时没有东京，没有台湾，没有香港，没有新加坡。”

开办爵士酒吧的事情一直装在心里，直到2003年10月碰到了一个机会，JZ Club由此在任宇清的手中诞生。如今回过头去看当初选择在上海创业，他说：“我觉得还算幸运，就是八九不离十吧，不可能全部如愿，但是还算不错。”

走在爵士之路上

在中国尚属“小众”音乐的爵士乐在任宇清看来是一种“海纳百川”的音乐，对此他自有一番感悟：“爵士是融会贯通的，爵士里有多种音乐，爵士是自由的，爵士有爵士摇滚，有爵士拉丁，有爵士Funk，有爵士Reggae，还有Remix，就是爵士电子，把DJ和爵士融合在一起，所以说爵士是最宽广的，它所有的东西都融合在一起。”

如今的爵士已经不是人们印象之中的老爵士了，他说：“你听Frank Sinatra绝对可以装一把，这个谁都能听得懂，就跟听英文歌一样，我是说你听真正的爵士乐，现在Modern的爵士乐，你要坐在那儿装得下去，我也佩服你。”

前段时间，有个房地产商找上门来。任宇清说：“他希望我帮他打开爵士的门，让我带他听爵士，我带他听了两次，他说对不起，他实在听不懂，他觉得这个爵士怎么那么闷啊，又没有女孩，什么都没有，又不疯，就算了。其实听爵士乐，不是非得把自己灌醉，就是疯起来，听爵士乐还是要求你比较有文化吧。”

摇滚乐队给人的感觉是所有乐队成员始终是要绑在一起的，但爵士乐队给人的感觉是可以随意随机组合起来的，任宇清的体会是：“我觉得爵士和摇滚不同的就是，爵士是个体更为重要，虽然有的时候强调整体，爵士乐是一个一个乐手，是单独的，因为爵士乐的音乐特性和它所有的东西最后造成的一个结果就是这样。”那么爵士乐对乐手在技术上的要求是否较高呢？他说：“确切地说不是说是技术，技术是一个很广泛的意义，应该是它整个音乐的要求，对乐手音乐素质的要求比较高。”

任宇清认为，上海本土爵士乐手相对前几年整体水平确实有很大提高，这其中当然有得益于外国乐手加盟的成分，对于爵士乐在上海如何继续发展他想得很清楚：“爵士乐继续发展的话，我觉得这个肯定是需要东西方交流，因为爵士乐并不是主观上就是你中国人在发展爵士乐，你必须得靠交流，你不可能闭门造车，你说关起门来造我中国的爵士，你中国哪有爵士啊。”

目前来看，上海的大环境比较有利于爵士乐的发展，那就要抓住现在的大好时机发展爵士乐，可是任宇清对种说法并没有应和，他的回应显得不那么功利：“不是说抓紧现在的大好时机发展爵士乐，这个东西应该是一个长性的，不是说你今天偷了50斤米，你下半辈子都不用吃饭了，我觉得只能是细水长流慢慢来，但愿世界和平。”□

撰文 / 苗红（中国特稿社 CHINA FEATURES）2005-7-12