胡丹峰1980年出生，毕业于上海音乐学院，刚刚随“顾忠山七重奏”参加了“赫尔辛基爵士节”。这支乐队除了乐队队长美籍华人顾忠山来自北京之外，其他3名本土乐手均来自上海，其中就有吉林籍小号手胡丹峰，另外2名本土乐手是上海籍小号手丰玉成和四川籍长号手胡清文。目前，上海本土爵士乐手大多是科班出身，有些乐手是国外学成归来的，新生代本土爵士乐手已然在上海滩冒头了，他们在大上海玩爵士真的风光无限吗？

记者：你是吉林人怎么会跑到上海学音乐呢？你们几个人是怎样凑在一起玩儿爵士的呢？

胡丹峰：我从小一个人就来上海音乐学院附中学习，我们几个从小就在附中学习，后来我和丰玉成在上海音乐学院念本科，胡清文是在德国念的本科，我和胡清文都是25岁，丰玉成比我大两届，现在应该是27岁。

记者：你们一直在学习古典音乐，从什么时候开始因为什么原因而向往爵士乐了呢？

胡丹峰：从大学的时候就开始了，就是比较喜欢嘛，因为古典音乐比较教条，感觉有点压抑。

记者：爵士乐发展至今并没有确切定义，你怎样定义你所感知的爵士乐？

胡丹峰：我觉得爵士乐是包容了所有音乐这样一个含义，搞爵士乐的可以接受任何一种音乐，比如说民乐、京剧、古典，甚至任何地方的民乐都可以拿来作为它的元素，但是单纯搞古典音乐的并不一定能接受其它音乐，可以说爵士就是整个音乐的一个范畴，它融合了很多东西，尤其是现代的爵士就更是这样了。古典音乐就是停留在18世纪19世纪，但是爵士乐就是与时俱进的。我觉得它就是这样，包容了所有音乐。

记者：上海在消费爵士乐方面的情况似乎比北京要好，那么上海本土爵士乐手比本土摇滚乐手的日子要好过吗？

胡丹峰：但是我觉得上海本土爵士乐手，不包括外国爵士乐手，肯定就没有那些搞摇滚的人多，是因为这一点，所以说搞爵士的人会好一点，如果人多了话，上海市场也没有想象得那么好。

记者：你的意思是说本土爵士乐手资源相对稀缺一些，所以从这点来说活多一点，日子相对要好过一点？

胡丹峰：最近我觉得也正在走下坡路，其实去年和前年是最好的。

记者：为什么会有这样的情况发生呢？

胡丹峰：这个说不准，但是我感觉是这样，因为以前好多人都有固定的地方，现在大家都是在流动性比较强的状况之中。

记者：上海这边的爵士乐手通常会去什么地方演出？

胡丹峰：CJW、JZ、Ｃotton Club，然后还有其它一些地方,像宾馆里的酒吧，也有很好的爵士乐，但是都是一些从美国来的乐队，他们也很好。

记者：你是说他们的生存状况比较好一些，那你们可以参加他们的乐队嘛。

胡丹峰：机会是很多，但是有时候会难一点。

记者：你们三人加盟的“顾忠山七重奏”经常有演出吧？

胡丹峰：老顾经常来上海，主要是去JZ演出，那我们就跟他一起演出，假如说他人不来，我们不是演他的作品，也是经常会一块儿演出，我们三个人交流比较频繁。

记者：除了“顾忠山七重奏”，你还参加了几支乐队？

胡丹峰：我们以前有一个乐队，后来解散了，有的时候一天换一个乐队也有可能，大家就是随机组合在一块儿。

记者：爵士乐挺有意思，不像摇滚乐，大家要绑在一起，组合起来似乎很随意？

胡丹峰：但是最好还是有自己的乐队，这样是最好的，但是有时候有种种原因，不是那么好组合起来。

记者：现在到上海来的外国乐手越来越多，应该是一个好的趋势吧？

胡丹峰：外国乐手来多了之后，能提高我们自己的水平，但是有时候如果来太多的话，他们来也没有目标，就是来了也不一定就有工作，好多乐手来了之后都是没有固定工作，他们是闲着，而我们也是闲着，如果有工作的话可能先考虑他们。

记者：有文章说上海的爵士底蕴早在上世纪30年代就奠定了，你也这样认为吗？

胡丹峰：这样说我觉得好像没多大关系，我觉得上海的爵士底蕴不能从它那儿来安排，我觉得还是最近的几年才重新开始，我觉得跟以前没什么关系，如果说有关系的话，就是和平饭店跟那个有点关系，那个真正是30年代的。

记者：上海那边爵士乐的主要听众是哪类人？

胡丹峰：其实在上海主要还是老外喜欢听这个东西，上海的白领可能比较喜欢爵士乐一点，但人数并不是很多，其实最好的方法是能够让那些白领弄明白爵士到底是什么东西，明白了他们就会喜欢了，也有可能我跟其他人说的有点差别，但我就是这么想的。

记者：有乐评说上海“有点从京城的手上夺回‘爵士之城’的野心，而把摇滚的‘粗胚’活儿留在了北京。”

胡丹峰：我觉得没有必要这么说，我觉得北京的爵士也很好，也许两地的观众不一样，上海的白领可能比较喜欢爵士一点，可能北京观众就喜欢摇滚一点。

记者：上海的消费能力比较强，那些消费爵士乐的人真喜欢爵士乐吗？

胡丹峰：他们只不过就是把爵士乐当成一种气氛，也不是说欣赏，也不是说喜欢，他们就是想身边有这个东西，实际上他们谈的是什么东西，也可能是买菜多少钱。

记者：北京和上海的本土爵士乐手器乐演奏水准基本相当，是不是各有强项呢？

胡丹峰：北京我觉得鼓、贝司、钢琴，这三样是很好，上海就是管乐比较多，小号和萨克斯比较多，北京就是挺少的，北京就是刘元、文智涌，新的好像还没听说过，有可能我们这边了解得比较少，我们这边跟北京交流的机会还是挺多的，其实我们乐手之间的交流还是挺频繁的。

记者：仅就爵士乐今后的发展而言，北京在原创方面会不会更有优势？

胡丹峰：我觉得北京的原创性要比上海的好，上海的本土乐手还没有团结起来，我当然希望团结起来，这样是最好的，其实也足够多，可能会缺少某几样乐器，会缺人。□

采录 / 苗红（中国特稿社 CHINA FEATURES）2005-6-28